Este libro es una coedición internacional. Existen varias fórmulas de coedición (que, en lo básico, es un acuerdo entre varios editores para publicar el mismo libro), y una que se emplea a menudo en el ámbito de los libros de diseño y técnicas artísticas es la reunión de varias editoriales internacionales para imprimir juntas el mismo libro en varios idiomas. En la misma imprenta, se entiende. A la vez. Esto permite abaratar los costes de producción (entre otras, todos los editores reutilizan las planchas de color y los costes de los derechos de las imágenes también suelen minimizarse [hacer las cosas colectivamente suele ser mejor que hacerlas sola, en mi generación lo aprendimos con La Bola de Cristal, pero ese es otro tema]).

La risa empieza cuando hay que sincronizar los calendarios de todas esas editoriales, o, más bien, cuando las editoriales coeditoras tienen que sincronizar su calendario de edición y producción con el editor original. Esto suele dejar ya de por sí tiempos muy ajustados para la traducción, edición y revisiones del texto, con ningún margen para la improvisación si hay algún retraso. En el caso de este libro, además, la sincronización incluía también el calendario de entregas parciales del manuscrito por parte de la autora. Es decir, cuando empezamos a traducir, el libro original no estaba acabado. Nos fue llegando por entregas parciales. Algunas de ellas con revisiones de las anteriores. En pleno agosto. Triple salto mortal con tirabuzón. Por fortuna, a la traducción estaba el siempre infalible Darío Giménez Imirizaldu, cazando repeticiones, huecos, incoherencias de estructura o faltas de datos, lo que facilitó mucho que finalmente pudiéramos completar la edición malabarista de este librito maravilloso con la dosis justa de estrés y sin grandes dramas.